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Películas comentadas por Hugo Walker (Ver comentarios de productos de Hugo Walker [1])

Estas son las películas comentadas por Hugo Walker, ordenadas de acuerdo a las estrellas con que las clasificó, de más estrellas a menos.

	Andrei Rublev ¹⁴ La única que he podido ver entera de Tarkovski 06-12-2001 Yo traté de ver Solaris, Stalker y El Sacrificio y en todas me dormí miserablemente. Pero Rublev me peinó. Creo que la clave es que acá Tarkovski aún no era Tarkovski (tenía 29 años) y estaba más interesado en emocionar que en andar predicando. Es media lenteja hacia el medio, pero en comparación con todas las otras del gallo, está en cámara rápida. Los subtítulos están un poco corridos (¿será la copia?), pero igual se leen. Me impresionó que casi todos los capítulos se cerraban con un apocalipsis onda El Bosco. En todo caso, me aburrí de buscar citas pictóricas, porque está lleno de ellas. La vería de nuevo.

	Las Confesiones de Schmidt ^TE Querido NDughu 21-08-2003 Es raro que una película caiga directamente en la categoría de tragicomedia, pero éste es el caso. Aunque en algunos momentos tengas ganas de reírte -de reírte muy amargamente- en otros se te salen las lágrimas. Los gringos, cuando se toman su enorme vacío cultural en serio, son maestros en esto de capturar cómo las personas desperdician sus vidas. El Schmidt de Nicholson es un héroe anónimo, una proeza actoral poco vista en estos tiempos: fíjense cómo va transmitiendo todo lo que le pasa sin apenas procesarlo ni entenderlo, pero dejándonos cachar, con su mirada vacía, lo solo que se va sintiendo. El guión es una maravilla, y las cartas al niño uno de los mejores recursos de voz en off que he visto en años. Además, elegir a Nicholson para el papel (el hombre que fuera el Charles Dupea de Mi Vida es mi Vida, el héroe que perdía su destino)le da un tono directamente épico al viaje. El discurso en la boda me hace llorar incluso al recordarlo ahora. ¿Cómo se habría llevado Schmidt con la mamá de Muriel?

	Infidelidades ¹⁸ Inolvidable 07-01-2002 Hay una parte, hacia el final, donde el viejo toma entre sus manos la cara del dramaturgo que se metió con la mujer de su mejor amigo y se miran unos segundos. Uno cacha para esa altura que ambos son, en un sentido, versiones ficticias de Bergman, y que en el fondo, es el viejo perdonándose -o intentando perdonar- los errores de su juventud. Me hizo llorar, esa parte y otras. Un apunte frívolo: me encantaría tener una casa así en la playa, con ese estudio y con esa luz. Qué buen estudio era ése.

	Perros de Paja ¹⁸ Por fin 04-01-2002 Llevaba años a la cola de esta película y por fin la encontré. De todas maneras, es diez veces más heavy que todo lo que había esperado. El fondo de la cuestión es un problema no resuelto: tal vez, a final de cuentas, las mujeres siempre quieran y necesiten un tipo capaz de imponerse violentamente cuando las otras alternativas se han agotado. Tal vez los hombres nunca dejemos de medir nuestro coraje con una vara tan primitiva como ésa. Tal vez la brutalidad (sexual o agresiva)no sea un eco de tiempos pasados, sino una de las cosas que nos ha permitido imponernos como especie. Al lado de esto La Naranja Mecánica parece filmada por mi abuelita. Grande Peckinpah.

	Ascensor para el Cadalso ¹⁸ Obra maestra 09-01-2002 Guau. Yo tenía buenas referencias de ella, pero no pensé que fuera tanto. Me saco el sombrero frente al guión, la música, las actuaciones y al final más triste que he visto en años. ¿Por qué ya no se hacen películas así? Al lado de esto, Fincher, Tarantino y Guy Ritchie quedan como lo que son: niñitos que vieron muchas películas y se perdieron la vida. Corran a arrendar esta película.

	Eso Sí es Elvis ^TE El maestro de Morrisey, Sandro y tantos otros 09-01-2002 Ver este recital es como visitar la Capilla Sixtina: es imposible que no te emociones. Aunque jamás hayas tenido onda con Elvis, el tipo es un ícono de la música popular y escuchar un tema de él por ahí o escuchar hablar a la gente no es lo mismo que verlo actuar por más de una hora. Es muy, pero muy impresionante. Uno casi llega a entender el culto insano que le rodea. Otra cosa: es increíble chequear cómo Elvis influyó en una larga lista de cantantes en inglés y español. Si hasta Beto Cuevas le debe un par de cosas vía Sandro. Larga vida al Rey.

	Vivir ^TE Increíble 12-02-2002 Cómo lo hizo, lo ignoro. Pero aquí está: un drama sobre irse al otro lado con clase, y también un brutísimo análisis de cómo los jóvenes vamos arrinconando a los viejos. Desde luego, la parte en que canta Enamórate, Joven Doncella es inolvidable, pero mi escena favorita es cuando el hijo del viejo y su mujer discuten sobre qué hacer con este anciano inútil y de pronto la lámpara que cuelga se mueve y pum, lo ilumina a él, agazapado en un rincón como una laucha. Grande Kurosawa y grande Ishimura.

	Encuentro en la Noche ^TE Negro tirando a negrísimo 12-02-2002 Me noqueó. Quítenle ciertas cosas anacrónicas (como algunos diálogos o el trato torpe de los hombres a las mujeres) y se quedan con algo cien veces más crudo que Amores Perros, por ejemplo. ¿Marilyn Monroe pegándose con su pareja y dando a entender que la cosa le gusta? Eso no lo hizo ni con Billy Wilder. Fritz Lang sabía de perversión y de personajes canallas, pero también sabía otra cosa: que incluso los peores tipos quieren tener un hogar, una familia, un respiro. Y como por estos días yo -y mucha gente que respeto- nos sentimos unos canallas, esta película me cogió desprevenido y me contó cosas que no sabía sobre lo peor de gente muy parecida a mí. Y qué grande es Barbara Stanwyck.

	Onibaba ¹⁴ Qué mujeres 12-02-2002 La arrendé porque tenía referencias de ella como una especie de cuento de fantasmas a lo Kwaidan o a lo Ugetsu. Craso error. Es sobre puro sexo. Y sobre muerte. Y sobre las cosas que uno está dispuesto a hacer para no morirse. Hay un momento en que una de las dos mujeres -la más joven- empieza a arrancarse todas las noches y cruza los juncos para ir a tirar con un tipo de lo peor y corre y corre riendo y esas carreras son como un resumen de la película: al final, pareciera, el deseo sexual no nos domina por completo, pero contamina todo lo que hacemos. Fíjense en las miradas que le pega el tipo a la niña la primera vez que la ve y las miradas de la vieja a él. La recomiendo ampliamente, sin restricciones.

	Con Animo de Amar ^TE Todas las hojas son del viento 01-03-2002 Es una de las películas más románticas que he visto, y aunque sé que suena cursi dicho de esa forma, es lo que me pareció. También creo que es una maravilla en cuanto a cómo se narró, cómo se establece la relación entre ellos y la casa: pocas veces había visto que se filmara de forma tan elegante un espacio tan chulo como ese conventillo. Me encantó el uso de esas canciones que se repiten una y otra vez, y la cámara lenta que aparecía cuando menos te lo esperas. Hay unas imágenes (ella mirando hacia arriba y él atrás, en colores reventados, y la otra un pasillo rojo-rojo) que todavía no me saco del mate. Si las historias de amor deben ser también experiencias sensuales a nivel sensorial esta es la mejor que he visto en años. Y ella es una diosa.

	América, América ^TE Monumental. En serio. 01-03-2002 ¡Es increíble! Todo, todo es increíble. Qué bueno recordar que no todas las historias tienen que ser con personajes raros o en situaciones extremas. Es folklore de inmigrantes, pero contado con una belleza y una potencia...impresionantes. A ratos parece un drama clásico, después se vuelve un drama psicológico. Está lleno de momentos, pero mis favoritos son cuando el padre lo lleva a desenterrar las joyas familiares, el baile que se pega en la cubierta del barco y ese inolvidable monólogo del suegro, que dice algo así como: comeremos, beberemos a la sombra de los árboles y veremos crecer a nuestros hijos. Hasta que un día moriremos, como deben morir los hombres: rodeados por las mujeres que los cuidaron. Guau. Véanla.

	Crimen a Medianoche ^TE Inabarcable 03-07-2002 Creo que quienes le piden a esta tremenda película que sea un filme de misterio están confundidos. Cierto que hay un asesinato, pero hay que andar muy perdido para no cachar que al final da lo mismo. La clave, me parece, es ese especie de baile perpetuo entre los personajes, esa sensación de que este es un mundo de verdad poblado. Cuando uno ve, no sé, Indiana Jones, en el fondo sabes que en ese mundo hay un héroe, su mina, un par de amigos y el resto son escenografía. Pero acá todos pesan. De hecho, cuando la vi, tuve la sensación de que mientras nos mostraban a los patrones, los empleados estaban haciendo y diciendo cosas igual de importantes que nunca sabremos. Es una película sobre la maternidad, encuentro. Al final, sobre el acto de cuidar y proteger, que es súper heavy. No importa si les cargó, tienen que reconocer que la escena donde Northam canta y los sirvientes lo escuchan moviéndose por las salas adyacentes a oscuras es uno de esos momentos donde dices: esto no lo he visto antes y tampoco creo que lo vea de nuevo. Es como el final de Una Historia Sencilla, es como comprender algo que no sabías que tenía que entenderse. En fin. La recomiendo.

	Audition ¹⁸ Mujeres feas, sin clase y sin saber estar... 14-04-2004 Esta frase la dice el amigo del protagonista en un bar, y es de las más crueles que he escuchado en el cine. He visto varias de Miike, pero ésta me parece su obra maestra: es precisa, es hermosa, no se agota con un par de pasadas. Una de las cosas que más me gustan es el riesgo que toma de contarte una primera media hora que perfectamente podría encajar en una comedia romántica o en un melodrama y lentamente ir convirtiéndose en una cosa espantosa. El final me gana por varias razones: es terrible, es enigmático, es triste. Pocas veces he terminado tan desolado como la primera vez que vi Audition. Uno queda pensando que la comunicación entre hombres y mujeres (o entre personas en general) està condenada al malentendido. Y cuando una de las dos partes está tan dañada como aquí, los malentendidos son letales. Aplausos para Miike.

	Alta Fidelidad ¹⁴ Mis cinco razones para gustar de esta película 10-01-2002 Primero: me identifiqué demasiado con el protagonista. Segundo: Jack Black (el gordo que canta al final) me pareció el secundario más carismático del año. Tercero: la banda sonora era un lujo, como correspondía. Cuarto: el astuto guión le subió el pelo a lo que era una novela fashion pero bastante corriente, al fin y al cabo. Y quinto: John Cusack. Maestro. Idolo de la gran mayoría silenciosa que se encierra los viernes en la noche a ver películas o a escuchar discos y se siente bien y se siente mal por eso.

	Vértigo ^TE Mi película favorita 10-01-2002 He visto Vértigo cuatro veces, en video o en cable, nunca en cine. Siempre me ha dicho cosas diferentes, siempre me ha entristecido y emocionado de formas que no me esperaba. Mis momentos favoritos de ella varían, pero ahora recuerdo más que nada el momento en que Judy acepta encarnar la fantasía de Scottie y sale del baño convertida en Madeleine y Hitchcock mueve la cámara alrededor de ese beso, creando el movimiento en 360º más grande de la historia. Todos los que alguna vez han pensado en serio sobre la sombra que la muerte echa sobre los afectos y sobre nuestros deseos de mantener con nosotros lo que amamos deberían verla más de una vez.

	Encuentros Cercanos del Tercer Tipo ^TE La mejor de su primera etapa 10-01-2002 Spielberg filmó al principio todas esas películas sobre hombres que se fugan de la vida adulta para jugar a los balleneros (Tiburón), a los exploradores (Indiana Jones) o a los iluminados (Encuentros Cercanos). Después ha ido variando, pero encuentro que esta es su primera obra maestra. No sólo porque copió parte de la trama de un clásico como Más Corazón que Odio, sino también porque de sus filmes viejos es el que más se me repite en mi cabeza. Véanlo de nuevo y noten lo exacto, lo bien filmado que está.

	El Desprecio ¹⁴ Se acabó el amor 04-03-2002 Si uno logra olvidar todo el entrenamiento visual que nos ha hecho Hollywood respecto a cómo tiene que verse el romance en pantalla (música ad-hoc, miradas chulamente cargadas de significado, malentendidos estúpidos), El Desprecio aparece como un gran drama sobre ese momento en que el amor se va por la ventana. De las películas de Godard que he visto, es la más bonita. Tiene todo el sentido que la relación de ellos se hunda en medio de un entorno tan marciano: por lo general, las relaciones no se deciden al pie de un altar, vestidos de novios al estilo de las comedias Sony. Los queques se cortan en otros lugares, como en una sala de cine, por ejemplo. Vean cuánto le deben Scorsese y Wong Kar Wai a este director chequeando ese diálogo de la pareja sentados en una mesa, donde la cámara va (leeento) de un lado a otro como si fuera un péndulo marcando el tiempo que les queda. Extraordinaria.

	El Triunfo de la Voluntad ¹⁴ Obra maestra 04-03-2002 No la podía creer mientras la veía. Hitler es filmado como si fuera Elvis (fíjense cuando se baja del avión, cuando saluda en el estadio) y los nazis son una especie de armada de boy-scouts listos a llevar la luz a toda la humanidad. Pensé que iba a poder mirarla con distancia, pero al rato uno ya está metido y fascinado y aterrado por tanta magnificencia visual. Hay unas tomas de masas que nunca he visto en otro lado y uno de los pocos momentos fílmicos que me ha parado los pelos en mi vida adulta: cuando un pelado raso le habla a Hitler diciéndole que todos están listos y, uno a uno, se van poniendo de pie representantes de distintas provincias. Es como si se levantara una bestia dormida. Es un panfleto, pero pucha el panfleto bien hecho. Ojo, chilenos: de aquí salió toda la estética de los megaconciertos (léase Roger Waters & co). Nadie sabe para quién trabaja.

	Inteligencia Artificial ¹⁴ La mejor del año pasado 10-05-2002 Este año la cosa se ha puesto peluda, pero el 2001 no creo que se haya estrenado en cine algo mejor que esta joya. Todo -desde la actuación de Osment hasta las texturas de la fotografía- me pareció perfecto. De hecho, la he visto cuatro veces (y planeo tenerla en DVD). Pero noto que muchos encontraron el final sensiblero, y yo creo que todo lo contrario. Al revés de otras veces, la emoción que Spielberg consiguió al final es de lo más noble. Justamente porque tiene un lado muy amargo, que es la sensación de que emociones como amor o nostalgia pueden ser comportamientos más autómatas de lo que nos gustaría (un tema de lo más kubrickiano). Amo esta película porque me dio lo mejor de Spielberg y Kubrick y casi nada de sus errores. Y porque años después la veré de nuevo y me seguirá diciendo cosas que todavía no entiendo. Un botón de muestra: ¿Osment bateando con la lámpara es Alex el drugo y su bastón o el Jim de El Imperio del Sol cuando se raya con un ataque aéreo al campamento? Es raro, justo ahí uno cacha la conexión profunda que había entre dos directores aparentemente tan alejados.

	El Espinazo del Diablo ¹⁴ El señor de las moscas 10-05-2002 Por dónde partir. Primero, me impresionó como fábula política (la alusión socialista encarnada en el ataque de los cavernícolas al mamut es notable) y como ajuste de cuentas con el pasado culposo de ciertos intelectuales de izquierda. De ahí que la presencia de Luppi despierte tantas resonancias. Segundo, es una gran historia de fantasmas, pero no a lo Sexto Sentido, sino a lo Henry James, que escribía esos cuentos de niños contactados con el otro lado (y que Los Otros citó con más elegancia pero con menos corazón). Tercero, el universo de los niños me pareció sabiamente descrito. Es como Los 400 Golpes en ácido. Ese silencio nocturno en los cuartos donde duermen niños, los pequeños tesoros que se esconden, los estúpidos ritos grupales, la fascinación por los modelos paternales (aunque sean brutales, como el personaje de Noriega). Pero lo que me sacó lágrimas fue el final, porque -entre otras cosas- es una cita a la última escena de Más Corazón que Odio. Aplausos.