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Películas comentadas por Gabriel Alvarado

Estas son las películas comentadas por Gabriel Alvarado, ordenadas de acuerdo a las estrellas con que las clasificó, de más estrellas a menos.

	Pi, Fe en el Caos ¹⁴ ¡Peliculaza! 11-07-2003 Brillante. Es espesita. Ese goteo metálico que parece haber detrás de cada toma es enloquecedor. El rollo con la divinidad y la Kabbalah es denso. La película es para los iniciados (o por último, para los muy curiosos) en los problemas del Tetragrámaton, de la Numerología, de la Gematria o, incluso, qué sé yo, del Ateísmo. Por eso alguien dijo que es medio borgiana... pero no sé. Algo se me escapa cada vez que la veo. Dan ganas de repetirla de nuevo y de nuevo para detectar qué fisura hay, qué detalle se ha escapado. La estética es invasiva, oscura, alienante, parece que cada espacio vacío significa muchas cosas. El personaje es increíblemente poco empático... es un túnel. Un abismo. Excelente. Un siete.

	Amélie ¹⁴ ¡Imperdible! 11-07-2003 Esta película es simplemente brillante. Ese mundillo colorido y lleno de alegría por la vida está tan magníficamente planteado que no importa que de repente se caiga en lo dulzón. Porque esta no es una melosidad fácil. Es melosidad difícil. A algunos les cuesta creerle a una película así. Pensé lo mismo en un comienzo. Pero hay cierto detalle que hace que todo se dé vuelta: esa dulce decadencia que parece brotar de no-sé-dónde (¿de la música esa como de organillo melancólico? ¿de la ingenuidad de Amélie solo comparable a su inmenso egocentrismo? ¿de la cara larga y misteriosa de Nino y de sus peculiares actividades cotidianas? ¿de la insensatez de los simples placeres humanos? ¿de ese aire a niñez permanente e inconclusa que parece llenar todo?). Es una película que algunos hallan tontamente engrupida, mientras que otros la creen maravilloso carrusel de colores. Amélie para mí es una obra maestra de la doble lectura. Espectacular.

	Y Tu Mamá También ¹⁸ Excelente y perturbadora 17-08-2003 A primera vista, una comedia algo simplona de iniciación sexual, pero que de a poco se interna en el tema del viaje-a-ninguna-parte (¿el viaje a uno mismo?). Las fisuras argumentales llenadas de sentido por la voz en off son ricas y envolventes. El final del viaje (y los desenlaces de todas las respectivas tensiones en juego) es sencillamente perturbador, no sólo por las escenas sexuales, sino por toda la delicada trama existencial que se percibe por detrás. Esa metáfora de que el sexo, el amor, morir, crecer, son experiencias de un largo viaje-sin-retorno está brillantemente explícita. Esta película, vista de esta manera, es escasamente comparable con otro cine contemporáneo en español. Imperdible.