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Descripción de la película:
Maria Braun se casa con su amado Hermann mientras caen las bombas sobre Berlín. Luego de creerle muerto en acción, toma como amante a un soldado norteamericano, lo que desata la tragedia cuando el esposo reaparece sin aviso y mata al amante. Cumpliendo su condena en prisión, Hermann será testigo esporádico del ascenso de Maria dentro de la sociedad alemana de post-guerra, empeñada en obtener una situación económica que tape el hoyo de su corazón. Formidable melodrama de época o fábula cruel sobre el poder del dinero y la soledad de la ambición, esta es una de las obras maestras de Fassbinder y una película clave en lo que se conociera como Nuevo Cine Alemán. Fotografía de Michael Balhaus, que luego fuera colaborador habitual de Scorsese. Edición DVD (Video Manquehue): - Formato widescreen
- Idioma: Alemán Mono
- Subtítulos: Español
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Pensar Santiago a la luz del trabajo de Fassbinder 11-08-2007
Karl Haushofer,
Profesor de Geopolítica en la Universidad de München
En El Matrimonio de Maria
Braun una escena importante se desarrolla con la voz de fondo de un
comentarista televisivo de fútbol. Me encanta cuando
en una obra Fassbinder mezcla la profundidad de la
trama con elementos estigmatizados como superficiales
en sí, la televisión en este caso. Me hace pensar que
lo marginal, en Santiago por ejemplo, el ruido de las
micros, las calles largas con veredas angostas, donde
los transeúntes son secundarios, pueden cooperar con
la trama.
Así, que hayamos visto que todas las
películas en que los personajes sostienen
conversaciones importantes se llevan a cabo en un
espacio sobrio, ordenado, por no decir intelectual y
europeo (mesas, sillas, lámparas, generalmente en un
espacio cerrado) significa que ese tipo de charla esté
reservada a tal de espacio. Mis observaciones podrán
parecer de simple sentido común; pero de alguna manera
los europeos han logrado acapararse ese tipo de
historias pues han sabido hacernos pensar que están
ligadas a un espacio preciso, el de ellos. Cuando
Fassbinder cruza la televisión con el desenlace de
Maria Braun se entiende claramente que el espacio es
un utensilio de la trama, por tanto es posible
servirse de él a antojo.
Todo objeto superficial puede
servir. Por lo tanto, si Santiago está sumergido por
estos objetos, el director tiene que saber utilizarlos
en su película. De paso no cae en un europeísmo
(reproduciendo espacios sobrios que asociamos
inmediatamente a los cabecillas de la Unión Europea),
destruye el mito según el cual sólo historias
triviales surgen de la capital, y logra darle un sello
propio a su película, el sello santiaguino, el del
lazo inevitable con lo descuidado. Puedo concluir por
ende que la falta de espacios públicos de conversación
(terrazas de cafés por ejemplo), y la omnipresencia de
televisores, radios, computadores, del ruido, de la
frituras, etc. no son la causa de la ausencia casi
total de películas reflexivas en Santiago. Los
responsables son los directores chilenos, sólo ellos.
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Reconstruyéndose 02-08-2006
ROBERTO BAIGORRIA,
profesor,
robaigo@vtr.net
Fassbinder encara el tema de la sobrevivencia en la Alemania de Post-guerra, María siempre será fiel a su desaparecido esposo mientras no sepa que esté muerto, y siempre tendrá la ambición de no caer ante la adversidad, pero el destino la llevará a usar su astucia y su belleza para escalar a nivel social y monetario. Con esta crónica Fassbinder nos muestra cómo luchar para resurgir, pero también cómo las ambiciones y los odios desmoralizan esta lucha, aunque nos deja la esperanza que en una sociedad rota los lazos afectivos pueden salvarnos.
Recomienda: Las Alas del Deseo, Tan Lejos y Tan Cerca,
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