Cuando menos es mejor
Por: Xenon
Ayer terminé de ver Inland Empire (como de costumbre, los traductores destruyeron el juego de palabras entre la localidad californiana y el reino interior, al llamarla Imperio a secas). No fue fácil llegar al final, porque no terminaba nunca (el video digital estimula la voracidad de los directores de cine, lo mismo que la fotografía digital en manos del fotógrafo aficionado lleva a la repetición de tomas hasta la in[s]anidad). Quizá Laura Dern, esa conmovedora escena hacia el final de los indigentes absortos, insolidarios, esa japonesa estúpida hablando y hablando como una opinóloga de zaguán, ajena al dolor de un ser humano que se está desangrando a su lado, mientras una mano atina a tener

Lynch y el problema de la imagen
Por: Cristobal Guazzini
Lynch una vez más sorprende. Con esto me refiero a que nadie queda indiferente frente a una película como INLAND EMPIRE. Desde un lado, se le considera como 180 minutos de una inentendible y absurda sucesión de imágenes. Desde la vereda de enfrente, como una extraordinaria colección de sensaciones creadas por un maestro en la composición con fotografía en movimiento. Si me lo permiten, me gustaría en este espacio, más que referirme a Imperio propiamente tal, analizar brevemente el fenómeno que suscita un film como este en la cartelera comercial. Lo que me parece de sumo interesante es cómo surge a partir de esta película, la discusión en torno a la inteligibilidad del cine y sus producto

Decepcionante
Por: Consigliere
Cuando leí los comentarios, el nivel de calificación y lo más llamativo la sinopsis, creí inmediatamente que esta película valía oro. La arrendé y fui a buscarla a las 12 de la noche con todo entusiasmo, el resultado fue nefasto. Creí que el Señor de los Anillos no era una buena película para mi gusto, pero después de ver Imperio colapsé. Es una burla para el espectador, filmada intencionalmente (al parecer porque no me cabe que alguien lo haga sin querer) mal, como si fuera The Blair Witch Proyect en un contexto nada que ver y filmada por profesionales que probablemente fumaron algo extraño. Extrañísimas escenas carentes de sentido, muy buenos actores, especialmente de reparto que aparecen

Difícil ejercicio intelectual
Por: Pablo B.
Imperio seduce y confunde por partes iguales. Pero no concuerdo con eso de dejarse llevar por los sentidos y no buscarle explicación a lo que vemos. Ok: su argumento se aleja de la lógica con la que se aprecia una película cualquiera, pero no por eso no tiene sentido. Lynch es mucho más que tirar pintura loca sobre un lienzo. Por algo se llama En la tierra del imperio, por algo Polonia está involucrada, por algo está ambientada en Hollywood, por algo todo es pesadillesco. Lynch le exige a tu intelecto. ¡Y vaya qué ejercicio!

Para verla con más de un par de ojos
Por: VMCR
Muchos dicen que Imperio es una película incomprensible, otros dirán que la entendieron y algunos opinarán que tal vez se da para varias interpretaciones, tal como Lynch dijo con Mulholland Drive. Estas diferentes posiciones se basan en entender el argumento, pero también, como muchos han dicho, podría no ser un film para entender, sino para sentir, un espectáculo visual, surrealista y onírico, más bien diría de pesadilla. Bueno, en mi opinión, la película da para ambas posiciones, eso depende del que la vea ¿En qué te vas a fijar, en el argumento o en en los sentidos? yo me decidí por verla con el cerebro e intentar decifrarla, desgraciadamente no me resultó y no pude descubrir lo que se q

Nueva dramaturgia
Por: Ignacio Cardenas
Creo que a David Lynch algo le está pasando con los años encima, la verdad es que ha desarrollado un estilo único y propio...¿cómo un film puede llegar a un caos cerebral? ¿resolver ecuaciones relacionales?...Concentrarse, observar, pensar, relacionar y ver más de alguna vez, es lo que logra Lynch con sus films, ¡y de qué manera lo desarrolla en Inland Empire! Méritos para un grande del cine que aún vive. La recomiendo ver más de una vez.

180 minutos de tensión
Por: LILIANA OCHOA
180 minutos de tensión. Eso se vive (porque no solamente se ve) en Imperio. La historia se teje en torno a Nikki, con impactante interpretación de Laura Dern, una actriz que se involucra en una cinta cuyo guión está maldito. Hasta ahí se entreteje una historia, después de eso el delirio se apodera de los personajes y de uno mismo, que trata de desentrañar el misterio y unir las piezas. Pero es un delirio calculado, porque los personajes son los primeros en poner cordura a las extrañas circunstancias que los rodean, cuando ocurren los eventos más histéricos son los mismos personajes los que hacen las preguntas razonables, como ¿qué pasa aquí?, ¿qué estas diciendo?. Entonces uno dice: estos

Expectativas incumplidas
Por: DAVID DECKER
Después de la maravillosa Mulholland Dr., un verdadero logro cinematográfico de David Lynch, este experimento de guión libre se vuelve repetitivo y esteril y demasiado largo --le sobran unos 30 minutos. De hecho no hay mucho que interpretar su contenido sobre todo sabiendo que la película se hizo de manera experimental, sin siquiera saber que iba a terminar como un largometraje. Dejando de lado esto, Lynch le imprime un ambiente lúgubre y tenso, con sus personajes e imágenes arquetípicas, y uno, enfrentado a un verdadero test de Rorschach, trata desesperadamente de darle sentido. La única manera de disfrutarla es no esperando nada de ella.

Obra Maestra
Por: thirstyforblood
Esta cinta es un ejercicio inteligente y orinal que juega con el temor màs primitivo que se oculta en lo màs profundo de nuestra naturaleza. Yo me sentí bastante involucrado y creo que se debe a que en ciertas escenas Lynch jugaba con el reflejo de los objetos sobre las pantallas de televisión, como una lámpara que se entromete en tu apreciación. Lynch juega con esos elementos conectando a su antojo el mecanismo del miedo en nuestros cerebros. es original y una obra de arte. Lo que nos queda a los espectadores ante tan complicada trama es dejarnos llevar por las sensaciones que transmiten las habituales atmósferas de David Lynch y jugar a intuir una trama con las pocas pautas que nos dá el m

Leopoldo Muñoz Las Ultimas Noticias "Sin duda, Lynch es un cineasta del futuro, y su juego (...) consiste en privilegiar la especulación audiovisual por sobre las certezas narrativas".

Antonio Martínez Wikén "Imperio es otra cosa, es lo distinto y exigente, es lo nuevo y arriesgado, quizás es el viejo cine como arte, algo escaso, perturbador, incomprendido y siempre combatido"

Peter Bradshaw The Guardian (Inglaterra) "Aunque este es material lynchiano típico, nunca es plano, y a menudo me encontré tenso y temeroso de lo que iba a suceder (...) Es demencial y caótico y exasperante y a menudo no tiene sentido: pero no es tan confuso como se ha dicho"

Peter Travers Rolling Stone (USA) "Uno ve los filmes de Lynch -Inland Empire es seguramente su trabajo más ambicioso a la fecha- y hace inútiles esfuerzos por atrapar lo que está o no está en ellos. Pero en un mundo de multisalas que puede resumirse en cosas como Big Momma's House 2, creo que eso es un halago".

Andrés Nazarala La Segunda "En el sofocante contexto de nuestra industria —y alentada por la tecnología digital—, la de Lynch es una proeza que huele a revolución".

Jonathan Rosenbaum Chicago Reader (USA) "Algunos se han quejado, con razón, de que es un filme incomprensible, pero lo cierto es que jamás aburre, y las emociones que Lynch expresa aquí están fuera de duda"

Ascanio Cavallo Revista El Sábado "Discernir si Inland Empire es la obra maestra de Lynch sería materia de un debate largo. Pero es una de las películas más salvajes, sugerentes y perturbadoras de su carrera".

J. Hoberman The Village Voice "Es el trabajo más experimental de Lynch desde Cabeza Borradora. Pero, a diferencia de ese brillante debut, carece de concentración. Es un miasma. La tecnología barata del DV ha abierto las compuertas mentales del director".

Manohla Dargis The New York Times (USA) "Inland Empire es el primer filme de Lynch en cinco años, el primero que hace en video y uno de los pocos títulos que he visto este año que merece llamarse arte"

Héctor Soto La Tercera "Lynch intuye que el relato clásico le quedó chico, que más importante que explicarse las películas es verlas o sentirlas"